第八百九十八章 服了
第八百九十八章服了
宋铮知道冯晓刚的火爆脾气一上来,基本上没人能拦得住,可是他怎么都没想到,冯晓刚真正失去冷静之后,那门大炮的炮筒子都能进化为钻石级别的。
平时喷喷影评人,喷喷对手,喷喷新闻媒体也就算了,反正那些人存在的意义就是被喷的,可是尼玛冯晓刚这次疯了,居然连观众都喷上了。
宋铮突然觉得,老冯这是要自寻死路啊!
原本,那些喷子还是比较含蓄的,至少还有一部更大的坑《无极》在一边做对比,人们对于《夜宴》的态度,也因为有了《无极》的存在,而趋于平衡。
结果,冯晓刚这边一开火,算是彻底把人们给惹毛了。
内地观众缺乏对艺术的鉴赏力!
尼玛,干脆说人民群众没文化不就得了嘛!
人家陈恺歌都被骂成三孙子了,结果人家也就只是神神秘秘的叨叨了一句:“《无极》这部电影,人们要等到五年之后才能看明白。”
瞧人家这是多聪明,既表明了自己的态度,顺便把逼都给装了。
总之,冯晓刚这句话,直接捅了马蜂窝,原本网络上的批评声还算比较含蓄,结果这下子全都变成重火力轰击了。
宋铮自然不能干看着,虽然不能帮着冯晓刚骂人,可至少不能置身事外,第一时间就到了冯晓刚家里。
冯晓刚恰好结束宣传回来,见着宋铮,那张鞋拔子脸立刻就拉了下来:“来看我笑话的!?”
我艹!
这白眼儿狼翻脸也没有你快啊!
徐凡在旁边听到冯晓刚嘴里蹦出这么一句,扬起手就在他后背上抽了一巴掌:“你还会说人话吗!?”
看到老冯被打得呲牙咧嘴的,宋铮的心情立刻好了很多,也不搭理冯晓刚,直接往沙发上一坐:“嫂子!我这还没吃饭呢!”
“嘿!这可是我家!”
“少说两句行不行!”徐凡说着站起身,朝着厨房走去,“铮子!你先坐着,我这就做饭去!”
徐凡走了,屋里就剩下了宋铮和冯晓刚两个人,俩人大眼瞪小眼的过了半晌。
最后还是冯晓刚绷不住了,长叹了一口气,道:“你是不是早就猜着了?”
我TM的确早就猜着了!
可是这话宋铮不能说,只能装糊涂:“我猜着什么了!?”
“装!跟着我这儿装!”冯晓刚抽出一支烟,想了想又抽出一支,扔给了宋铮,点着了,深吸了一口,“你跟我说实话,我这片子,拍的是不是特烂!”
宋铮听到冯晓刚说出这么一句,不禁笑了,道:“怎么着?还想要听我跟你白话白话!?”
冯晓刚没说话,只是点了下头。
“行啊!你要是想听,我就说,不过咱们得先说好了,我说了,你可不能生气!”
这里又没有别人,宋铮自然没什么顾忌,就算是冯晓刚真火了,就他那小体格子,宋铮一根手指头就能制服了他。
在宋铮看来,《夜宴》这部电影其实完全可以拍的更好,本身故事就不错,虽说改编经典,可是外国人的故事,拿到中国来,再结合本土的一些特定事物,完全可以引申出更多的东西,但是冯晓刚却犯了两个致命的错误。
其一,《夜宴》用人不当,让习惯于黑色幽默的葛大爷去演悲剧主人公之一的皇帝,可谓一大败笔,也极大地挑战了观众的惯性思维,自从葛大爷摘下头盔的那一刻,影院里就发出了笑声,看到底,却发现影片在讲一个悲剧,这就如同醋坛子里装了酒,让人拿着吃醋的心态去喝酒,既破坏了醋的形象,又败坏了酒的名声。
葛大爷演坏蛋,搞滑稽,都是其所长,而今以剧情为中心,把鸡毛往贵妇人身上贴,是可笑的。
让外形青春年少的吴燕祖演一个同样年少的王子,年龄相仿,风格却大异,王子是苦大仇深的,可吴燕祖却演得像三角关系中的一员,王子需韬光养晦的,吴燕祖演得锋芒毕露,王子是中国人,吴燕祖极似外国人,连坐的椅子,睡的床都是英国人的。
让已小有名气的周讯去演一个小丫头,大大减少了表现的余地,并且影片毫不注意捕捉周讯最擅长的冷静沉郁的面部表情,致使其越看越像大长今,降低了周讯在观众心中已有的位置,损失了其早有的清纯特征,如果让一个新演员去演这个角色,或许还可异军突起,让一个老演员去演,则大跌眼镜。
幸好影片里有国际章这个见过世面的女子,无论镜头长短,画面清晰与模糊,都有得一观,特别是她的不动声色,掩人耳目,一怒,一威,都很大气。
只是冯晓刚居然让国际章笑了,他不知道在这种影片里,国际章这种角色是不可轻易去笑的,或者即使笑,也要慎用镜头的,一笑,就变成了《卧虎藏龙》里的小家碧玉,显得头小,五官紧凑,与皇后的身份差得远了。
其二,此片拙劣模仿,看《夜宴》时,让人时时看到别的影片的影子,当然雷同是可以理解的,模仿是可以接受的,但是拙劣的模仿是让人反胃的,离开生活基础的模仿是让人想吐的。
王子被追杀,周围一片竹林,箭到处树叶纷飞,人落处,水花四溅,镜头迅速旋转,天上地下乱拍,活生生是《十面埋伏》的翻版。
皇上在皇宫里戴盔甲,只看到眼睛和嘴巴,皇家的宫殿用长镜头由远而近,高大的庙阁又不甚清楚,刺杀与被刺杀,奔跑速度很快,似乎有些《英雄》的影子。
最令人难以接受的是,剧情围绕一个宫廷政变而展开,纠缠了爱情与亲情的挣扎,权利与欲望的纠缠,内心的煎熬,情人的死去,表演场上的毒药,出人意料的死亡,王子的坐椅是石制的大床,后面还有怪兽的嘴里吐出水来,妈呀,就差让吴燕祖去说一句“活着还是死去,这是一个问题”了。
这到底是中国人的电影,不是英国资产阶级革命时期人性主义的萌发,想和英国人比拍莎士比亚,那差远去了。
不知为什么,中国那几个比较有名的导演,一提转型,就是拍大片,一提拍大片,就是搞些形象工程,画面精美,房子巨大,群众演员很多,技巧丰富,就是记不住演员的脸,记住了,也觉得十分滑稽,似乎他们在装模作样,演黑色幽默,哪怕观众都笑了,演员却还死撑,恶心倒一大片。
看完后,总让人十分困惑,衣服很好看,身材很修长,那张丰富无比精彩粉呈的美佳佳的脸呢?
估计是丢了,或者干脆不要了。
总之,《夜宴》完全没有带来观众期待中的冲击力,更没有带来感触。
中国版的王子复仇记,并没能成功诠释悲剧之美,而这正是这部悲剧失败之处。
或许冯晓刚在确定本片的主题之后,就在表现形式上的思考出现了问题。
对于悲剧的表现,丑的表现过于直白。
电影是个极端的表现舞台,在数小时的时间内,就要呈现出可以概括一个故事主题的表现。
怎样极端的表现出悲剧,极端的表现出丑?
这是电影,也是悲剧表现的关键。
以往成功的悲剧,正是通过美,极端的美,烘托,反衬出丑。
而在《夜宴》这部影片中,具有表现美职能的角色主要只有两人:太子和青女。
然而太子的角色无疑是失败的,吴燕祖只诠释了太子的羸弱,却没能体现他的刚强和善良。
青女的角色演绎的不错,体现对爱的执着和本性的善良,奈何戏份太少,而且,这个角色,从始至终,宋铮都认为是完全可以不存在的。
二者共同的弊病在于,剧情的安排不很合理,角色普遍显得生涩,而不是深刻。
在特定的环境下,作为导演有自己的顾虑和无奈,表演与欣赏是相互联系,作用的两个方面。
中国的各大导演在成名之后,在向艺术靠拢的同时,又不能忽视商业,票房,而想在商业片中表现艺术是矛盾的,这就导致了诸多批评的声音和所谓的中国导演之“死”的说法。
就拿悲剧的表现来说,他并不像突出英雄,爱情等等如此简单,因为英雄,爱情等等仅仅是悲剧中的一个个元素而已。
悲剧的表现,悲剧的欣赏也不是警匪片,言情片可比,后者的这一切都来得直白许多,悲剧是一个系统的表现,曲折的表现。
所以,怎样表现,怎样让观众欣赏,不得不为各大导演思考。
而《夜宴》呈现的最终的结果是,让高雅走向低俗,由含蓄走向直白。
《夜宴》片尾,婉后的一番“欲望吞噬说”,宋铮认为正是冯晓刚为了让观众理解电影的主题而精心安排的,可是这么已安排,反倒是让电影失色不少,缺失了无声的表演境界。
冯晓刚说国内的观众对艺术的鉴赏能力不足,所以他生怕观众看不懂,才安排了这么一出,结果就是画蛇添足。
该说的,不该说的,总之宋铮全都说了,接不接受是冯晓刚自己的事,作为朋友,宋铮觉得自己做的已经够多了。
徐凡早就做好了饭,只是没敢进来,一直站在门口,听着宋铮说话,她的心也悬着,生怕冯晓刚突然爆了,结果,还算是不错。
冯晓刚听得很认真,等宋铮说完,他又发出了一声长叹:“真TM是失策了!”
失策!?
或许吧!
不过宋铮相信,即使一切都重来一次,冯晓刚照样听不进去他当时的那些建议,换做是他的话也一样,一部电影,一个剧组,唯独导演的思路是绝对不能被任何人干扰的。
“怎么了?”宋铮看着冯晓刚,不禁笑了,语气之中带着调侃,“还不甘心啊!?”
冯晓刚苦笑一声,道:“我TM能甘心吗!?辛辛苦苦,费尽了心思拍出来的,结果到头来,弄得里外不是人,谁都不认可,我这辛辛苦苦的到底是为了什么啊!?”
我去!
这怎么还质疑人生了!?
“为什么?哪有那么多为什么啊!人活着还不就是得折腾,得干点儿事,你要是因为这个就灰心失望了,我可就真的该瞧不起你了!”
冯晓刚听着,也不禁笑了,道:“扯淡!我还没到得让你劝着,才能站起来的地步呢!”
冯晓刚说完,坐直了身子,扯着脖子朝外面大喊:“饭还没好呢!?”
徐凡在外面等了半天了,听到冯晓刚喊出这么一句,总算是放心了,赶紧招呼着:“好了!好了!铮子,还有什么话,边吃边聊!”
徐凡说着走了进来,不一会儿就摆了一桌子,宋铮和冯晓刚坐在饭桌前,俩人谁都没提喝酒的事儿,端起碗就吃了起来。
宋铮知道,冯晓刚就算是到了现在,也还没明白过来,不过对此,他也没办法了,这种东西只能靠自己去解决。
就像他一样,当初他就固执的认为,只有《上车,走吧》,《巴尔扎克和小裁缝》那样真实的让人不敢去触碰的电影才是真正的艺术,可是现在他明白了,电影是艺术,但是,电影又不仅仅是艺术,有的时候,电影也是商品,仅仅是商品。
吃完饭,宋铮又跟着冯晓刚聊了起来,不过这一次,俩人谁都没有再去提《夜宴》,对冯晓刚而言,《夜宴》是一次失败的经历,需要好好的去整理,但是对宋铮来说,《夜宴》已经是过去式了。
本来,这部失败的大片就和宋铮没有任何关系,如果不是因为导演是冯晓刚的话,他甚至都懒得去理会。
现在该说的,该做的,也都说完了,做完了,剩下的冯晓刚自己去琢磨吧。
正说着话,宋铮的电话突然响了起来,拿起来一看,差点儿没直接扔出去,看到宋铮脸色突然就变了,冯晓刚不禁好奇。
“谁啊!?”
“没谁!”宋铮语气就透着一股子做贼心虚,因为来电话的这个人是一一范兵兵!
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宋铮突然觉得,老冯这是要自寻死路啊!
原本,那些喷子还是比较含蓄的,至少还有一部更大的坑《无极》在一边做对比,人们对于《夜宴》的态度,也因为有了《无极》的存在,而趋于平衡。
结果,冯晓刚这边一开火,算是彻底把人们给惹毛了。
内地观众缺乏对艺术的鉴赏力!
尼玛,干脆说人民群众没文化不就得了嘛!
人家陈恺歌都被骂成三孙子了,结果人家也就只是神神秘秘的叨叨了一句:“《无极》这部电影,人们要等到五年之后才能看明白。”
瞧人家这是多聪明,既表明了自己的态度,顺便把逼都给装了。
总之,冯晓刚这句话,直接捅了马蜂窝,原本网络上的批评声还算比较含蓄,结果这下子全都变成重火力轰击了。
宋铮自然不能干看着,虽然不能帮着冯晓刚骂人,可至少不能置身事外,第一时间就到了冯晓刚家里。
冯晓刚恰好结束宣传回来,见着宋铮,那张鞋拔子脸立刻就拉了下来:“来看我笑话的!?”
我艹!
这白眼儿狼翻脸也没有你快啊!
徐凡在旁边听到冯晓刚嘴里蹦出这么一句,扬起手就在他后背上抽了一巴掌:“你还会说人话吗!?”
看到老冯被打得呲牙咧嘴的,宋铮的心情立刻好了很多,也不搭理冯晓刚,直接往沙发上一坐:“嫂子!我这还没吃饭呢!”
“嘿!这可是我家!”
“少说两句行不行!”徐凡说着站起身,朝着厨房走去,“铮子!你先坐着,我这就做饭去!”
徐凡走了,屋里就剩下了宋铮和冯晓刚两个人,俩人大眼瞪小眼的过了半晌。
最后还是冯晓刚绷不住了,长叹了一口气,道:“你是不是早就猜着了?”
我TM的确早就猜着了!
可是这话宋铮不能说,只能装糊涂:“我猜着什么了!?”
“装!跟着我这儿装!”冯晓刚抽出一支烟,想了想又抽出一支,扔给了宋铮,点着了,深吸了一口,“你跟我说实话,我这片子,拍的是不是特烂!”
宋铮听到冯晓刚说出这么一句,不禁笑了,道:“怎么着?还想要听我跟你白话白话!?”
冯晓刚没说话,只是点了下头。
“行啊!你要是想听,我就说,不过咱们得先说好了,我说了,你可不能生气!”
这里又没有别人,宋铮自然没什么顾忌,就算是冯晓刚真火了,就他那小体格子,宋铮一根手指头就能制服了他。
在宋铮看来,《夜宴》这部电影其实完全可以拍的更好,本身故事就不错,虽说改编经典,可是外国人的故事,拿到中国来,再结合本土的一些特定事物,完全可以引申出更多的东西,但是冯晓刚却犯了两个致命的错误。
其一,《夜宴》用人不当,让习惯于黑色幽默的葛大爷去演悲剧主人公之一的皇帝,可谓一大败笔,也极大地挑战了观众的惯性思维,自从葛大爷摘下头盔的那一刻,影院里就发出了笑声,看到底,却发现影片在讲一个悲剧,这就如同醋坛子里装了酒,让人拿着吃醋的心态去喝酒,既破坏了醋的形象,又败坏了酒的名声。
葛大爷演坏蛋,搞滑稽,都是其所长,而今以剧情为中心,把鸡毛往贵妇人身上贴,是可笑的。
让外形青春年少的吴燕祖演一个同样年少的王子,年龄相仿,风格却大异,王子是苦大仇深的,可吴燕祖却演得像三角关系中的一员,王子需韬光养晦的,吴燕祖演得锋芒毕露,王子是中国人,吴燕祖极似外国人,连坐的椅子,睡的床都是英国人的。
让已小有名气的周讯去演一个小丫头,大大减少了表现的余地,并且影片毫不注意捕捉周讯最擅长的冷静沉郁的面部表情,致使其越看越像大长今,降低了周讯在观众心中已有的位置,损失了其早有的清纯特征,如果让一个新演员去演这个角色,或许还可异军突起,让一个老演员去演,则大跌眼镜。
幸好影片里有国际章这个见过世面的女子,无论镜头长短,画面清晰与模糊,都有得一观,特别是她的不动声色,掩人耳目,一怒,一威,都很大气。
只是冯晓刚居然让国际章笑了,他不知道在这种影片里,国际章这种角色是不可轻易去笑的,或者即使笑,也要慎用镜头的,一笑,就变成了《卧虎藏龙》里的小家碧玉,显得头小,五官紧凑,与皇后的身份差得远了。
其二,此片拙劣模仿,看《夜宴》时,让人时时看到别的影片的影子,当然雷同是可以理解的,模仿是可以接受的,但是拙劣的模仿是让人反胃的,离开生活基础的模仿是让人想吐的。
王子被追杀,周围一片竹林,箭到处树叶纷飞,人落处,水花四溅,镜头迅速旋转,天上地下乱拍,活生生是《十面埋伏》的翻版。
皇上在皇宫里戴盔甲,只看到眼睛和嘴巴,皇家的宫殿用长镜头由远而近,高大的庙阁又不甚清楚,刺杀与被刺杀,奔跑速度很快,似乎有些《英雄》的影子。
最令人难以接受的是,剧情围绕一个宫廷政变而展开,纠缠了爱情与亲情的挣扎,权利与欲望的纠缠,内心的煎熬,情人的死去,表演场上的毒药,出人意料的死亡,王子的坐椅是石制的大床,后面还有怪兽的嘴里吐出水来,妈呀,就差让吴燕祖去说一句“活着还是死去,这是一个问题”了。
这到底是中国人的电影,不是英国资产阶级革命时期人性主义的萌发,想和英国人比拍莎士比亚,那差远去了。
不知为什么,中国那几个比较有名的导演,一提转型,就是拍大片,一提拍大片,就是搞些形象工程,画面精美,房子巨大,群众演员很多,技巧丰富,就是记不住演员的脸,记住了,也觉得十分滑稽,似乎他们在装模作样,演黑色幽默,哪怕观众都笑了,演员却还死撑,恶心倒一大片。
看完后,总让人十分困惑,衣服很好看,身材很修长,那张丰富无比精彩粉呈的美佳佳的脸呢?
估计是丢了,或者干脆不要了。
总之,《夜宴》完全没有带来观众期待中的冲击力,更没有带来感触。
中国版的王子复仇记,并没能成功诠释悲剧之美,而这正是这部悲剧失败之处。
或许冯晓刚在确定本片的主题之后,就在表现形式上的思考出现了问题。
对于悲剧的表现,丑的表现过于直白。
电影是个极端的表现舞台,在数小时的时间内,就要呈现出可以概括一个故事主题的表现。
怎样极端的表现出悲剧,极端的表现出丑?
这是电影,也是悲剧表现的关键。
以往成功的悲剧,正是通过美,极端的美,烘托,反衬出丑。
而在《夜宴》这部影片中,具有表现美职能的角色主要只有两人:太子和青女。
然而太子的角色无疑是失败的,吴燕祖只诠释了太子的羸弱,却没能体现他的刚强和善良。
青女的角色演绎的不错,体现对爱的执着和本性的善良,奈何戏份太少,而且,这个角色,从始至终,宋铮都认为是完全可以不存在的。
二者共同的弊病在于,剧情的安排不很合理,角色普遍显得生涩,而不是深刻。
在特定的环境下,作为导演有自己的顾虑和无奈,表演与欣赏是相互联系,作用的两个方面。
中国的各大导演在成名之后,在向艺术靠拢的同时,又不能忽视商业,票房,而想在商业片中表现艺术是矛盾的,这就导致了诸多批评的声音和所谓的中国导演之“死”的说法。
就拿悲剧的表现来说,他并不像突出英雄,爱情等等如此简单,因为英雄,爱情等等仅仅是悲剧中的一个个元素而已。
悲剧的表现,悲剧的欣赏也不是警匪片,言情片可比,后者的这一切都来得直白许多,悲剧是一个系统的表现,曲折的表现。
所以,怎样表现,怎样让观众欣赏,不得不为各大导演思考。
而《夜宴》呈现的最终的结果是,让高雅走向低俗,由含蓄走向直白。
《夜宴》片尾,婉后的一番“欲望吞噬说”,宋铮认为正是冯晓刚为了让观众理解电影的主题而精心安排的,可是这么已安排,反倒是让电影失色不少,缺失了无声的表演境界。
冯晓刚说国内的观众对艺术的鉴赏能力不足,所以他生怕观众看不懂,才安排了这么一出,结果就是画蛇添足。
该说的,不该说的,总之宋铮全都说了,接不接受是冯晓刚自己的事,作为朋友,宋铮觉得自己做的已经够多了。
徐凡早就做好了饭,只是没敢进来,一直站在门口,听着宋铮说话,她的心也悬着,生怕冯晓刚突然爆了,结果,还算是不错。
冯晓刚听得很认真,等宋铮说完,他又发出了一声长叹:“真TM是失策了!”
失策!?
或许吧!
不过宋铮相信,即使一切都重来一次,冯晓刚照样听不进去他当时的那些建议,换做是他的话也一样,一部电影,一个剧组,唯独导演的思路是绝对不能被任何人干扰的。
“怎么了?”宋铮看着冯晓刚,不禁笑了,语气之中带着调侃,“还不甘心啊!?”
冯晓刚苦笑一声,道:“我TM能甘心吗!?辛辛苦苦,费尽了心思拍出来的,结果到头来,弄得里外不是人,谁都不认可,我这辛辛苦苦的到底是为了什么啊!?”
我去!
这怎么还质疑人生了!?
“为什么?哪有那么多为什么啊!人活着还不就是得折腾,得干点儿事,你要是因为这个就灰心失望了,我可就真的该瞧不起你了!”
冯晓刚听着,也不禁笑了,道:“扯淡!我还没到得让你劝着,才能站起来的地步呢!”
冯晓刚说完,坐直了身子,扯着脖子朝外面大喊:“饭还没好呢!?”
徐凡在外面等了半天了,听到冯晓刚喊出这么一句,总算是放心了,赶紧招呼着:“好了!好了!铮子,还有什么话,边吃边聊!”
徐凡说着走了进来,不一会儿就摆了一桌子,宋铮和冯晓刚坐在饭桌前,俩人谁都没提喝酒的事儿,端起碗就吃了起来。
宋铮知道,冯晓刚就算是到了现在,也还没明白过来,不过对此,他也没办法了,这种东西只能靠自己去解决。
就像他一样,当初他就固执的认为,只有《上车,走吧》,《巴尔扎克和小裁缝》那样真实的让人不敢去触碰的电影才是真正的艺术,可是现在他明白了,电影是艺术,但是,电影又不仅仅是艺术,有的时候,电影也是商品,仅仅是商品。
吃完饭,宋铮又跟着冯晓刚聊了起来,不过这一次,俩人谁都没有再去提《夜宴》,对冯晓刚而言,《夜宴》是一次失败的经历,需要好好的去整理,但是对宋铮来说,《夜宴》已经是过去式了。
本来,这部失败的大片就和宋铮没有任何关系,如果不是因为导演是冯晓刚的话,他甚至都懒得去理会。
现在该说的,该做的,也都说完了,做完了,剩下的冯晓刚自己去琢磨吧。
正说着话,宋铮的电话突然响了起来,拿起来一看,差点儿没直接扔出去,看到宋铮脸色突然就变了,冯晓刚不禁好奇。
“谁啊!?”
“没谁!”宋铮语气就透着一股子做贼心虚,因为来电话的这个人是一一范兵兵!
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