第八百二十三章 另一个剧本
第八百二十三章另一个剧本
宋铮当然没有未卜先知的本事,张婧初居然和他说“演不了”,也在他的预料之外,不过好在他另有准备,手上正好还有一个剧本,只不过,这个剧本并不是为了以防万一的,事实上这个剧本原本的主人应该是范兵兵。
那次在张婧初家楼下,宋铮曾答应了范兵兵,再给她写一个剧本的,这两年,范兵兵努力的朝着演技派靠拢,所以,他便想到了这个前世曾让他也为之感动不已的好莱坞文艺片:《乌云背后的幸福线》。
这是一部让人看时不觉落泪,看完之后,比流泪更为感动的一部电影,讲述的是两个社会边缘化的人物,怀着一身的伤痕,在逐步接近的过程当中,最终发现了真爱,也找到自我的故事。
男女主角以阿甘一样的坚持,在守卫着自己的底线,然后又渐渐发现自己真正想要的东西,他们的寻找与坚持,还有相恋,成为了整个故事最为打动人心的那一部分。
这部电影的导演是大卫拉塞尔,这家伙也是一个让人感到不可思议的家伙,之所以这么说是因为,他的作品总能让一些好莱坞的小人物走上人生巅峰。
一部《斗士》,让克里斯蒂安贝尔拿到了梦寐以求的奥斯卡小金人,而且还让原本名不见经传的梅丽莎里奥也拿到了一座奥斯卡小金人。
之后又在《乌云背后的幸福线》里直接将詹妮弗劳伦斯送上了奥斯卡影后的宝座,并成为史上最年轻的影后,同时,本片还让大帅哥布莱德利库帕翻身成了演技派,而且同样拿到了奥斯卡的提名。
在《乌云背后的幸福线》的之前,詹妮弗劳伦斯只能算后起之秀,顶多是冉冉升起的新星之一,但《乌云背后的幸福线》彻底改变了她的演艺生涯。
以小博大,以90后的身份去饰演一位饱经风霜的风.骚.女子,居然演绎的让人丝毫看不出稚嫩的一面,满满都是角色本身,而忘记了演员的年龄。
尽管,她拿下影后的那一年存在其他女星演技整体不够突出有关,有瘸子里选将军的嫌疑,但那一年里,劳伦斯的表演无疑是最好的。
恰当的出现在合适的年份,然后顺利拿下大奖,这多少有些运气的成分,但没有实力,再有运气也枉然。
而给人印象深刻的同样有布莱德利库帕,在《乌云背后的幸福线》之前,除了《永无止境》等少数片之外,好作品乏善可陈,尽管他长的足够帅,但担任第一男主角,独立挑大梁的机会其实并不多。
即便这样,到了《乌云背后的幸福线》中,他还是成功地hold了他所演绎的角色,并给人留下深刻的印象。他饰演的帕特,是一个失败的男人,因为精神问题丢了工作,被关进了精神病院,并且离了婚,整个被社会抛弃了。
但尽管如此,在他心目中,他的妻子还是在爱他的,他一心一意想要去挽回这份感情,于是想尽一切办法与接近他的妻子。但他从精神病院被放出来之后,行动是受到限制的,不能任由胡来。
为了能与妻子进行通信,帕特遇到了蒂凡尼,她答应为他传递邮件,于是心门禁闭的帕特才为蒂凡尼打开了一点。
而蒂凡尼本身就是一个麻烦,她的前夫去世了,而她也丢了工作,之所以丢工作是因为她把公司里的几乎每一个男人都睡了,在成为别人眼中的烂.婊.子之后,她被生活抛弃了。
而帕特的出现,让他看到了他对前妻的一往情深,除了前妻之外,任何诱惑在帕特的眼中都不所动,这样一个专情又执着的男人,正是蒂凡尼想要寻找的,她希望自己就是那个帕特所爱的人。
为了这个目标,她拉着帕特一起跳舞,去赢取一个舞蹈表演的奖项,并打算在这个过程中,能够打动帕特。
而帕特之所以愿意跟蒂凡尼在一起,就是了让蒂凡尼向前妻传递信息而已。他有着一颗阿甘一样单纯又执着的心。
但当他收到了前妻来信之后,终于意识到自己所要的再也回不来了,这封来信其实是蒂凡尼自己写的。
终于,帕特被打动,并挽起了蒂凡尼的手,两个残缺的人,两个同样渴望爱情的心,终于走在了一起。
那一刻,看到帕特追出去赶上蒂法尼,并执子之手时,才在无声之下,莫名的感动狠狠地撞击了观影者的心。
这部电影要告诉人们的就是,爱情,不是不可以重来。只要心有所求,想要的,就在眼前,就看怎么去追寻,并在适当的时候握住缘分的手。不相信阴霾,不相信乌云,因为每一朵乌云的背后,都会阳光在依然闪烁。拨云见日,把握住属于自己的幸福线,才是重要的。
《乌云背后的幸福线》表面上是两个疯子负负得正的爱情故事,但事实上,除了两位主角外,片中的一众配角也分别患上了不同程度的精神病症。
第一位就是帕特的朋友,平时在工作上受尽窝囊气,回到家还要被妻管严,他的ipod里装满了重金属、死亡金属音乐,他描述那些音乐时一脸过瘾的表情,证明了内心的无比压抑,如果没有那些摇滚乐的支撑,恐怕这部电影的主人公就是他了。
第二位,罗伯特德尼罗扮演的父亲,丢了工作,沉溺于赌.球,从最开始把电视遥控器放在固定位置,到帕特必须坐在他旁边为他带来好运,他对赌.球的执着和迷信,正如他儿子所说已经到了强迫症的地步。
第三位,帕特的心理医生,谈话治疗时一脸的庄重儒雅、死气沉沉,谈到橄榄球球星肖恩杰克逊时,强压兴奋地说道“肖恩杰克逊很棒”,而之后,面涂油彩,赤裸上身的疯狂球迷的也是他。
这些所谓正常人,其实都是这个严酷社会中的一名准精神病人。
而故事的男女主人公也算得上火花四射,作为精神失常者,他们的言行可谓十分雷人,也十分有趣。
比如,帕特会穿着垃圾袋跑步,经常在三更半夜吵醒父母,而蒂凡尼的快人快语、直来直去也惹出不少笑话。
两人的相遇正所谓“极品遇上极品”,虽达不到爆笑的程度,但微微透漏出来的傻气,还是让人心头一乐。
一个刚从精神病院出来的还未痊愈的“病人”,遇到了另一位同样歇斯底里的“疯子”,二人的火花瞬间迸发,毫无违和感的情感交织,在编剧细心而又有趣的安排下慢慢推进,自然,向所有的爱情一样,它也让这二位看似不正常的人们重新找到了自己生活的方向,看完此片的观众都会在心底说,他们二人仿佛就是冥冥中要彼此注定,用彼此的爱来感化对方,获得新生。
帕特在故事中的好几处对白中都提到了“everycloudhasasilverlining”,翻译过来,在经过修饰就变成了“乌云背后的幸福线”,真的是恰如其分。
这是帕特让自己保持乐观,给自己提神的话,从故事开头,导演就在灌输“乐观”的气氛,如墙上写的“excelsior”。
这个词来自拉丁语,相当于“everupard”,也就是类似“nevergiveup”,不要放弃的意思。
在精神病院的八个月并不好熬,帕特所有的精神支柱,不是缓解压力的药物,而是那个在早就背叛了他的妻子。
看上去有点儿窝囊,但从后来他拒绝蒂凡尼提供的性邀请和反复举起左手无名指,强调自己已婚看来,他是一个骨子里传统的男士,他为爱痴狂,懂得用爱来包容愤怒和恨。
但是帕特性格中的另一面,还是能无法预测的展现出来,在候诊室听到那首“特殊日子”播放的歌曲,他如猛兽般将杂志从书架上扯下来,在杂物室饥渴地寻觅结婚录影带以招致警察拜访,这些都是帕特的发泄通道。
蒂凡尼的发泄通道则是为办公室的人提供性.服务,帕特是第一个拒绝她性邀请的人,接着她也被帕特对前妻的痴情所打动,在某一刻,蒂凡尼的心里生长了爱的萌芽,当那首歌曲再次从商店传出来,帕特情绪再次失控时,蒂凡尼的安慰,让人又想笑,又有些感动。
一招寄信回信的欲擒故纵,只是为了抓住帕特的心,当两人幸福拥吻费城街头时,观众拍手称快,因为这是大家都想要的Happyending。
故事的主线其实并不复杂,库珀和詹妮弗的倾情出演,到最后让观众着实感动,除了影片中反复提到的坚持和乐观,同时也不得不让人们看到懂得放弃的美。
不管人的内心多么强大,自以为可以包容人世间所有极恶假丑,要知道,有些事情是一去不复返的,如果人总是活在幻想中而不走出阴霾,那就让乌云背后的幸福线失去意义了。
故事中亲情和友情的成分不多,但是也不能忽略,如病患的相互理解和支持,父亲在谈到自己没有付出太多时间陪帕特而落下的眼泪,母亲话语不多,却总能端上温馨的点心,朋友时别多日,还是能发出诚挚的邀请,兄长在一番讽刺挖苦后却得到赞许的回应,而感到愧疚,以及患友之间的插科打诨。
这些加起来才组成了一个完整又有观赏性的故事,对白诙谐幽默而又时不时传递着一些寓意,可见编剧在剧本和对白上花了一番功夫,也正是这些无形的努力铸就了它的观赏性和领悟性。
就像《摩登家庭》的惯用手法一样,《乌云背后的幸福线》也在让观众笑了差不多一整场之后,到最后让人热泪盈眶,不得不说这是一部成功的,疯狂的,诙谐的罗曼蒂克史。
观众也在观影的过程中,从片头的沉重中缓缓解放出来,直至最后那一刻的幸福,浑然天成,一气呵成,这样的观影过程也将观众心中的负面情绪一扫而空,却又久久不能忘怀,真正的好的轻喜剧,就应该是这样的。
这部电影的优点自然不必多说,基本具备了一部文艺喜剧的所有特点:剪辑流畅,台词精彩,人物性格鲜明,故事跌宕起伏却最终圆满。
作为男女主角布拉德利库珀和詹妮弗劳伦斯的表演让人印象深刻,虽然二人出众的外形很难让人忽视,但二人在角色的完成度上都有着同样高水准的发挥,一个是不愿面对现实的神经质懦夫,一个是心直口快的叛逆女,很难说谁的表演更出色,因为这样的化学反应是需要二人同样高超的表演才能成全彼此。
也不得不佩服编剧的水平,俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来,寥寥几句对白之后,一出非正常的女追男戏码缓缓上演,这样机智幽默的对白,现在的电影里已经不多见了,如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击,对于细节的刻画显然不那么用心了。
正是在这种匠心独具的精雕细琢之下,《乌云背后的幸福线》前世在上映之后,大获成功。
与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀,不如说它珍贵,大卫拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装X、不过火、不露骨、没一句陈词滥调,又有态度的治愈小品。
故事本身是离奇事件,但却精准地直指现实,它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路,鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。
从题材上来说,《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》,都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影,其实影片的涉及的问题是比较黑色的。
以男主布莱德利库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度,精神病患对自己服药的抗拒,作为一颗不定时.炸.弹重返社交圈的尴尬。
还有女主詹妮弗劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法,荡.妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。
不过拉塞尔的拍摄手法新奇,让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。
在宋铮看来,大卫拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演,在他所有的作品里,即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片,也不乏一些轻松幽默的段子。
而在《乌云幸福线》中,拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发,把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起,让电影拥有极高的戏剧性。
并且不同于老套的“约会电影”,或是烂俗的R级喜剧,《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。
拉塞尔在影片前半段,对角色的性格塑造,堪称神来之笔,大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识,一边又能很专注的进入到故事当中,基本上不会出戏。
另外影片里有许多风格化的镜头,这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果,让观众可以发自内心的大笑,而不是单纯的做面部表情。
不过这部电影在宋铮看来,还差一步才能成为类型片里的神作,《乌云幸福线》可以说是成也剧本,败也剧本。
电影里的每一个局部情节都很出彩,信息量颇大的台词也为剧本注入了鲜活的生命力。
但是宋铮就是不喜欢那个可以预见的,让电影走向俗套的“大团圆”结局。
这个结局又让电影回到了好莱坞的俗套框架,让角色的感情变得有些浅薄和理想化。
其实,宋铮上辈子在看的时候,能够隐约的感觉到,这个结局的安排并不是拉塞尔导演的本意。
如果拉塞尔在前半段把电影拍得那么脱俗,那在最后他也一定不会允许自己犯下如此明显的失误。
可能这主要在于题材本身的限制和制片商的施压,制片商往往更关注一部电影的商业属性,这个大团圆式的结局,就是为观众长期的观影习惯设置的,而要是的这部电影拿到欧洲制作,那宋铮觉得结局应该会更为真实。
比如应该让两个主角的感情顺其自然的发展下去,不要过快的产生交集,拉长电影的时间垮度是个很好的做法,几年甚至十几年之后让帕特和蒂凡尼再次相遇,然后再给观众一个暗示就足够了。
当然了,这也只是宋铮的一家之言,或许他如果这么改编的话,整个故事会朝着更加俗套来一个大滑坡也说不定。
总的来说,《乌云背后的幸福线》是一部看后让人心情舒畅的励志片、喜剧片、爱情片,并且影片大大超脱了题材本身,达到了一个全新的高度。
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那次在张婧初家楼下,宋铮曾答应了范兵兵,再给她写一个剧本的,这两年,范兵兵努力的朝着演技派靠拢,所以,他便想到了这个前世曾让他也为之感动不已的好莱坞文艺片:《乌云背后的幸福线》。
这是一部让人看时不觉落泪,看完之后,比流泪更为感动的一部电影,讲述的是两个社会边缘化的人物,怀着一身的伤痕,在逐步接近的过程当中,最终发现了真爱,也找到自我的故事。
男女主角以阿甘一样的坚持,在守卫着自己的底线,然后又渐渐发现自己真正想要的东西,他们的寻找与坚持,还有相恋,成为了整个故事最为打动人心的那一部分。
这部电影的导演是大卫拉塞尔,这家伙也是一个让人感到不可思议的家伙,之所以这么说是因为,他的作品总能让一些好莱坞的小人物走上人生巅峰。
一部《斗士》,让克里斯蒂安贝尔拿到了梦寐以求的奥斯卡小金人,而且还让原本名不见经传的梅丽莎里奥也拿到了一座奥斯卡小金人。
之后又在《乌云背后的幸福线》里直接将詹妮弗劳伦斯送上了奥斯卡影后的宝座,并成为史上最年轻的影后,同时,本片还让大帅哥布莱德利库帕翻身成了演技派,而且同样拿到了奥斯卡的提名。
在《乌云背后的幸福线》的之前,詹妮弗劳伦斯只能算后起之秀,顶多是冉冉升起的新星之一,但《乌云背后的幸福线》彻底改变了她的演艺生涯。
以小博大,以90后的身份去饰演一位饱经风霜的风.骚.女子,居然演绎的让人丝毫看不出稚嫩的一面,满满都是角色本身,而忘记了演员的年龄。
尽管,她拿下影后的那一年存在其他女星演技整体不够突出有关,有瘸子里选将军的嫌疑,但那一年里,劳伦斯的表演无疑是最好的。
恰当的出现在合适的年份,然后顺利拿下大奖,这多少有些运气的成分,但没有实力,再有运气也枉然。
而给人印象深刻的同样有布莱德利库帕,在《乌云背后的幸福线》之前,除了《永无止境》等少数片之外,好作品乏善可陈,尽管他长的足够帅,但担任第一男主角,独立挑大梁的机会其实并不多。
即便这样,到了《乌云背后的幸福线》中,他还是成功地hold了他所演绎的角色,并给人留下深刻的印象。他饰演的帕特,是一个失败的男人,因为精神问题丢了工作,被关进了精神病院,并且离了婚,整个被社会抛弃了。
但尽管如此,在他心目中,他的妻子还是在爱他的,他一心一意想要去挽回这份感情,于是想尽一切办法与接近他的妻子。但他从精神病院被放出来之后,行动是受到限制的,不能任由胡来。
为了能与妻子进行通信,帕特遇到了蒂凡尼,她答应为他传递邮件,于是心门禁闭的帕特才为蒂凡尼打开了一点。
而蒂凡尼本身就是一个麻烦,她的前夫去世了,而她也丢了工作,之所以丢工作是因为她把公司里的几乎每一个男人都睡了,在成为别人眼中的烂.婊.子之后,她被生活抛弃了。
而帕特的出现,让他看到了他对前妻的一往情深,除了前妻之外,任何诱惑在帕特的眼中都不所动,这样一个专情又执着的男人,正是蒂凡尼想要寻找的,她希望自己就是那个帕特所爱的人。
为了这个目标,她拉着帕特一起跳舞,去赢取一个舞蹈表演的奖项,并打算在这个过程中,能够打动帕特。
而帕特之所以愿意跟蒂凡尼在一起,就是了让蒂凡尼向前妻传递信息而已。他有着一颗阿甘一样单纯又执着的心。
但当他收到了前妻来信之后,终于意识到自己所要的再也回不来了,这封来信其实是蒂凡尼自己写的。
终于,帕特被打动,并挽起了蒂凡尼的手,两个残缺的人,两个同样渴望爱情的心,终于走在了一起。
那一刻,看到帕特追出去赶上蒂法尼,并执子之手时,才在无声之下,莫名的感动狠狠地撞击了观影者的心。
这部电影要告诉人们的就是,爱情,不是不可以重来。只要心有所求,想要的,就在眼前,就看怎么去追寻,并在适当的时候握住缘分的手。不相信阴霾,不相信乌云,因为每一朵乌云的背后,都会阳光在依然闪烁。拨云见日,把握住属于自己的幸福线,才是重要的。
《乌云背后的幸福线》表面上是两个疯子负负得正的爱情故事,但事实上,除了两位主角外,片中的一众配角也分别患上了不同程度的精神病症。
第一位就是帕特的朋友,平时在工作上受尽窝囊气,回到家还要被妻管严,他的ipod里装满了重金属、死亡金属音乐,他描述那些音乐时一脸过瘾的表情,证明了内心的无比压抑,如果没有那些摇滚乐的支撑,恐怕这部电影的主人公就是他了。
第二位,罗伯特德尼罗扮演的父亲,丢了工作,沉溺于赌.球,从最开始把电视遥控器放在固定位置,到帕特必须坐在他旁边为他带来好运,他对赌.球的执着和迷信,正如他儿子所说已经到了强迫症的地步。
第三位,帕特的心理医生,谈话治疗时一脸的庄重儒雅、死气沉沉,谈到橄榄球球星肖恩杰克逊时,强压兴奋地说道“肖恩杰克逊很棒”,而之后,面涂油彩,赤裸上身的疯狂球迷的也是他。
这些所谓正常人,其实都是这个严酷社会中的一名准精神病人。
而故事的男女主人公也算得上火花四射,作为精神失常者,他们的言行可谓十分雷人,也十分有趣。
比如,帕特会穿着垃圾袋跑步,经常在三更半夜吵醒父母,而蒂凡尼的快人快语、直来直去也惹出不少笑话。
两人的相遇正所谓“极品遇上极品”,虽达不到爆笑的程度,但微微透漏出来的傻气,还是让人心头一乐。
一个刚从精神病院出来的还未痊愈的“病人”,遇到了另一位同样歇斯底里的“疯子”,二人的火花瞬间迸发,毫无违和感的情感交织,在编剧细心而又有趣的安排下慢慢推进,自然,向所有的爱情一样,它也让这二位看似不正常的人们重新找到了自己生活的方向,看完此片的观众都会在心底说,他们二人仿佛就是冥冥中要彼此注定,用彼此的爱来感化对方,获得新生。
帕特在故事中的好几处对白中都提到了“everycloudhasasilverlining”,翻译过来,在经过修饰就变成了“乌云背后的幸福线”,真的是恰如其分。
这是帕特让自己保持乐观,给自己提神的话,从故事开头,导演就在灌输“乐观”的气氛,如墙上写的“excelsior”。
这个词来自拉丁语,相当于“everupard”,也就是类似“nevergiveup”,不要放弃的意思。
在精神病院的八个月并不好熬,帕特所有的精神支柱,不是缓解压力的药物,而是那个在早就背叛了他的妻子。
看上去有点儿窝囊,但从后来他拒绝蒂凡尼提供的性邀请和反复举起左手无名指,强调自己已婚看来,他是一个骨子里传统的男士,他为爱痴狂,懂得用爱来包容愤怒和恨。
但是帕特性格中的另一面,还是能无法预测的展现出来,在候诊室听到那首“特殊日子”播放的歌曲,他如猛兽般将杂志从书架上扯下来,在杂物室饥渴地寻觅结婚录影带以招致警察拜访,这些都是帕特的发泄通道。
蒂凡尼的发泄通道则是为办公室的人提供性.服务,帕特是第一个拒绝她性邀请的人,接着她也被帕特对前妻的痴情所打动,在某一刻,蒂凡尼的心里生长了爱的萌芽,当那首歌曲再次从商店传出来,帕特情绪再次失控时,蒂凡尼的安慰,让人又想笑,又有些感动。
一招寄信回信的欲擒故纵,只是为了抓住帕特的心,当两人幸福拥吻费城街头时,观众拍手称快,因为这是大家都想要的Happyending。
故事的主线其实并不复杂,库珀和詹妮弗的倾情出演,到最后让观众着实感动,除了影片中反复提到的坚持和乐观,同时也不得不让人们看到懂得放弃的美。
不管人的内心多么强大,自以为可以包容人世间所有极恶假丑,要知道,有些事情是一去不复返的,如果人总是活在幻想中而不走出阴霾,那就让乌云背后的幸福线失去意义了。
故事中亲情和友情的成分不多,但是也不能忽略,如病患的相互理解和支持,父亲在谈到自己没有付出太多时间陪帕特而落下的眼泪,母亲话语不多,却总能端上温馨的点心,朋友时别多日,还是能发出诚挚的邀请,兄长在一番讽刺挖苦后却得到赞许的回应,而感到愧疚,以及患友之间的插科打诨。
这些加起来才组成了一个完整又有观赏性的故事,对白诙谐幽默而又时不时传递着一些寓意,可见编剧在剧本和对白上花了一番功夫,也正是这些无形的努力铸就了它的观赏性和领悟性。
就像《摩登家庭》的惯用手法一样,《乌云背后的幸福线》也在让观众笑了差不多一整场之后,到最后让人热泪盈眶,不得不说这是一部成功的,疯狂的,诙谐的罗曼蒂克史。
观众也在观影的过程中,从片头的沉重中缓缓解放出来,直至最后那一刻的幸福,浑然天成,一气呵成,这样的观影过程也将观众心中的负面情绪一扫而空,却又久久不能忘怀,真正的好的轻喜剧,就应该是这样的。
这部电影的优点自然不必多说,基本具备了一部文艺喜剧的所有特点:剪辑流畅,台词精彩,人物性格鲜明,故事跌宕起伏却最终圆满。
作为男女主角布拉德利库珀和詹妮弗劳伦斯的表演让人印象深刻,虽然二人出众的外形很难让人忽视,但二人在角色的完成度上都有着同样高水准的发挥,一个是不愿面对现实的神经质懦夫,一个是心直口快的叛逆女,很难说谁的表演更出色,因为这样的化学反应是需要二人同样高超的表演才能成全彼此。
也不得不佩服编剧的水平,俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来,寥寥几句对白之后,一出非正常的女追男戏码缓缓上演,这样机智幽默的对白,现在的电影里已经不多见了,如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击,对于细节的刻画显然不那么用心了。
正是在这种匠心独具的精雕细琢之下,《乌云背后的幸福线》前世在上映之后,大获成功。
与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀,不如说它珍贵,大卫拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装X、不过火、不露骨、没一句陈词滥调,又有态度的治愈小品。
故事本身是离奇事件,但却精准地直指现实,它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路,鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。
从题材上来说,《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》,都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影,其实影片的涉及的问题是比较黑色的。
以男主布莱德利库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度,精神病患对自己服药的抗拒,作为一颗不定时.炸.弹重返社交圈的尴尬。
还有女主詹妮弗劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法,荡.妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。
不过拉塞尔的拍摄手法新奇,让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。
在宋铮看来,大卫拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演,在他所有的作品里,即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片,也不乏一些轻松幽默的段子。
而在《乌云幸福线》中,拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发,把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起,让电影拥有极高的戏剧性。
并且不同于老套的“约会电影”,或是烂俗的R级喜剧,《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。
拉塞尔在影片前半段,对角色的性格塑造,堪称神来之笔,大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识,一边又能很专注的进入到故事当中,基本上不会出戏。
另外影片里有许多风格化的镜头,这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果,让观众可以发自内心的大笑,而不是单纯的做面部表情。
不过这部电影在宋铮看来,还差一步才能成为类型片里的神作,《乌云幸福线》可以说是成也剧本,败也剧本。
电影里的每一个局部情节都很出彩,信息量颇大的台词也为剧本注入了鲜活的生命力。
但是宋铮就是不喜欢那个可以预见的,让电影走向俗套的“大团圆”结局。
这个结局又让电影回到了好莱坞的俗套框架,让角色的感情变得有些浅薄和理想化。
其实,宋铮上辈子在看的时候,能够隐约的感觉到,这个结局的安排并不是拉塞尔导演的本意。
如果拉塞尔在前半段把电影拍得那么脱俗,那在最后他也一定不会允许自己犯下如此明显的失误。
可能这主要在于题材本身的限制和制片商的施压,制片商往往更关注一部电影的商业属性,这个大团圆式的结局,就是为观众长期的观影习惯设置的,而要是的这部电影拿到欧洲制作,那宋铮觉得结局应该会更为真实。
比如应该让两个主角的感情顺其自然的发展下去,不要过快的产生交集,拉长电影的时间垮度是个很好的做法,几年甚至十几年之后让帕特和蒂凡尼再次相遇,然后再给观众一个暗示就足够了。
当然了,这也只是宋铮的一家之言,或许他如果这么改编的话,整个故事会朝着更加俗套来一个大滑坡也说不定。
总的来说,《乌云背后的幸福线》是一部看后让人心情舒畅的励志片、喜剧片、爱情片,并且影片大大超脱了题材本身,达到了一个全新的高度。
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